发布时间: 2022-12-23 07:30:00
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巴塞尔迈阿密海滩艺术展今年正好是第20个年头, 经过了2020年的全部取消,到2021年的缩减规模举办,再到今年史上规模最大的一届。而同期还有十多个卫星博览会在迈阿密举办。
如此大规模的艺术盛事却很少有中文艺术媒体报道, 除了常规型的翻译文章, 无论是艺术媒体还是藏家,画廊,好像都对这个美国这个年度艺术交易市场失去了兴趣。
在仅有的报道中, 充斥了很多“更强劲, 更持续,更理性”等标准的正向市场语言,但真正参与其中的人是怎么样的感觉呢?
疫情三年, 中国当代艺术好像从红火亮相全世界,到2022年的鲜有露出。我们的当代艺术在迅速和世界脱钩吗?
这次对话是我和常住上海的藏家,Blank 画廊的画廊主吉吉,还有常住纽约的艺术顾问zoe, 两周前在纽约某酒店大堂吧的一次聊天。作为12月参与和参观迈阿密艺术展会为数不多的几位中国人, 我们都从各自的角度对美国的当代艺术市场分享了很多很个人化,也很真实的看法。 因为录制环境原因, 噪音较多,还请听众多多包涵。
收听导航丨Index
Ξ12:25 迈阿密的作品都卖回了中国?
Ξ14:25 艺术作品同质化严重
Ξ16:25 中国艺术家在迈阿密的能见度其实很高
Ξ23:25 艺术家的迭代速度令人窒息
Ξ27:25 “操作”艺术家是正常市场行为
Ξ29:05 吉吉的收藏方向
Ξ37:05 专业藏家主导市场
Ξ38:25 吉吉为什么选择在东京开第二家画廊
Ξ43:25 艺术家需要指引
Ξ46:25 国外艺术家比中国艺术家好?
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最后致谢艺术家@anusman 为艺术有读节目设计绘制的节目LOGO
#artbaselmiami #艺术市场 #美国艺术市场 #巴塞尔艺术展
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身份是被“暂时性”忽略还是被抛弃了?艺术家个人的例子好理解,艺术家主体建构过程中,发展出模糊的国家认同以及“国际性”价值观念,从个体化层面可以理解成他缺乏了身份认同进而抛去相应的观念。
韭精致幻@小宇宙 (23-03-05
15:34,湖南)
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22:37 但此种“模糊的”形象,是否被其他人也认可并不太明确。这或许需要摒弃或者模糊宗教、民族甚至是公民身份等观念(race也有可能),这也是身份认同(个人与群体)都要面对的(可能艺术家没想这么多,有时候是,有时候不是?)。艺术市场作品的判断上也建立在此种模糊的身份上?难讲在实践中总是得采取方式区分,背后的逻辑或者具体运行规则又是什么,这还可以讨论。毕竟,这仅一种艺术家的认知还是既是艺术家也是市场上的普遍认知还不清晰,至少迈阿密发生的,拉丁艺术家群体更多报道,就是“ethnic identity”的现实反映。
韭精致幻@小宇宙 (23-03-05
15:49,湖南)
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片尾是schoolgirlbyebye吗?
玖玖Ginger@小宇宙 (22-12-28
02:00,加拿大)
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真好第一首资料
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彦立@小宇宙 (22-12-26
12:22,山东)
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43:48 想知道这酒店是哪里哈哈哈
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dfgh@小宇宙 (22-12-24
12:30,广东)
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同想问酒店
闪闪_EPPx@小宇宙 (22-12-31
16:30,浙江)
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15:39 16:06 雕塑家会不会说的是颜石林…
李驰A@小宇宙 (22-12-23
19:50,北京)